La berceuse de Matthias Claudius, bien plus qu'une simple chanson pour endormir, est une œuvre riche en significations et en émotions. Elle explore des thèmes universels tels que la mort, l'espoir et la consolation, tout en offrant une perspective unique sur la relation entre l'art, la nature et l'âme humaine. Cet article se propose d'examiner en profondeur cette œuvre fascinante, en s'appuyant sur diverses analyses et interprétations.
Genèse et Contexte du Poème
Le texte de la berceuse de Matthias Claudius a paru anonymement dans le journal autrichien Der Sammler. Rien de particulièrement politique ni même épique, donc. L'originalité du poème réside dans sa capacité à évoquer des sentiments complexes avec une simplicité désarmante.
Analyse du Texte
La berceuse se compose de trois strophes, chacune contribuant à l'atmosphère générale de l'œuvre. La première strophe introduit l'idée de la mort comme une présence douce et accueillante : « Que ce bercement auquel tu es suspendu te les apporte. » La deuxième strophe évoque l'amour maternel et la promesse d'un repos paisible : « Elle les garde en aimant, toutes les douceurs d'amour. » La troisième strophe offre une perspective plus optimiste, suggérant que la mort n'est pas une fin, mais une transition vers un état de paix et de bonheur : « Tu les auras après ton repos. »
Interprétations et Symbolisme
Les exégètes proposent plusieurs pistes pour interpréter la berceuse de Matthias Claudius. Certains y voient une allégorie de la Vienne impériale, tandis que d'autres mettent l'accent sur la beauté des paysages et l'harmonie de la nature dans la Heimat. Le thème de la mort consolatrice est également central, reflétant la philosophie douce et résignée de Schubert sur le monde.
La Berceuse et la Musique
La berceuse de Matthias Claudius a inspiré de nombreux compositeurs, dont Franz Schubert, dont la version est devenue particulièrement célèbre. La musique de Schubert sublime le texte, en créant une atmosphère à la fois douce et mélancolique. L'accompagnement pianistique, avec sa pulsation tournoyante, évoque le bercement d'un enfant, tandis que la mélodie, simple et touchante, exprime la tendresse et la compassion.
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L'Influence de Schubert sur la Berceuse
Vouloir comprendre Schubert, son lyrisme si particulier, mélange de candeur et de visions sombres, c’est commencer par s’immerger dans son univers matriciel : le lied romantique. Schubert donnera ce conseil : « A écouter en hiver, mais dans mes lieder, le printemps avec toutes ses fleurs est déjà présent ». Cette dualité entre cendres et braises imprègne le monde poétique dans lequel Schubert vivait sa vraie vie. Au travers des textes populaires, mais surtout de poèmes de petits poètes (car à part Heine, et si peu Goethe, les grands poètes ont toujours rendu impuissants les musiciens), Schubert vit par procuration des vies et des amours à la dérive : lune blafarde, neige et hiver, ruisseau-tombeau, forêts blêmes, jeunes filles qui trahissent, sommeil et mort. L’inspiration de Schubert est une errance dans ces mots qui le touchaient plus profond que les larmes, aussi le thème de la mort consolatrice était constant chez lui. Il pleuvait de la mort partout dans sa vie, et entre les deuils et ses œuvres mort-nées, Schubert s’était fait une philosophie douce et résignée sur le monde. D’autant plus que l’époque elle-même mélodramatique et morbide, était très portée sur la présence de la mort et son apprivoisement par la consolation.
La Berceuse dans l'Œuvre de Schubert
Après l’épreuve psychologique importante de la naissance du cycle de 1823 La Belle Meunière, Schubert a besoin de s’échapper dans un autre univers. Ce sera celui de la musique de chambre, en attendant la symphonie. Bien sûr l’ombre paralysante de Beethoven est présente. Schubert qui voletait d’une idée jaillissante à l’autre, a cultivé l’inachevé. Des torses, des bribes jonchent son œuvre. Qu’importe que le flot continu soit mis en bouteille, il lui suffisait qu’il s’écoule, soit griffonné quelque part. Pianiste, mais aussi altiste Schubert aimait faire de la musique ensemble. La musique de chambre sera sa demeure. Schubert très tôt fit des quatuors, au moins cinq en 1813. Puis deux autres en 1814 et dans les années 1815-1816. Mais pendant plus de huit ans, de 1816 à 1824, il ne composera aucun quatuor. Il était ailleurs, immergé dans le foisonnement des lieder qui jaillissaient de lui sans retenue. Des projets avortés d’opéra lui prenaient aussi du temps. Le retour à cette forme noble et austère qu’est le quatuor à cordes advint par le rappel à la fragilité de l’existence qui le frappa en 1824. À peine remis d’une très grave maladie vénérienne, comme par une promesse intérieure il se remit à la forme du quatuor, mais aussi à l’écriture de danses et de variations. Ainsi, ce quatuor est une berceuse à la mort accueillante et qui parle aussi du fol espoir de vivre et de se révolter contre inéluctable. Schubert qui portait profondément en lui cette idée romantique de la mort, pressentant son court trajet terrestre, a écrit sincèrement, pathétiquement, un mini-requiem.
La Berceuse et les Arts
Charles Baudelaire évoque en poète l’idée d’un lien entre différents mondes de sensations dans son célèbre sonnet Correspondances : « … Comme de longs échos qui de loin se confondent … Les parfums, les couleurs et les sons se répondent. » L’existence de telles associations débouche sur l’idée séduisante mais problématique de correspondance des arts. Depuis toujours, les musiciens ont entretenu des relations amicales avec les peintres de leur temps. Tout naturellement certains ont essayé de traduire dans leurs œuvres les impressions et les sensations qu’ils éprouvaient devant des tableaux.
Interprétations Modernes
La berceuse de Matthias Claudius continue d'inspirer les artistes et les interprètes d'aujourd'hui. De nombreuses versions existent, allant des interprétations classiques aux arrangements plus modernes. Ces interprétations témoignent de la richesse et de la complexité de l'œuvre, ainsi que de sa capacité à toucher un public toujours plus large.
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