Introduction
La perception du fœtus, tant au niveau parental que sociétal, a considérablement évolué au cours des dernières décennies. Cette transformation est en partie due à une esthétisation contemporaine du fœtus, qui contraste avec le réalisme scientifique déployé depuis la fin du XIXe siècle. L'apparence du fœtus en développement, avec son crâne et son ventre disproportionnés et son faciès simiesque, semble de plus en plus inacceptable pour le regard moderne. Cette déréalisation collective de la condition humaine prénatale normale affecte également la gestion de l'anormalité fœtale, comme en témoigne l'introduction de l'interruption médicale de grossesse en France en 1975.
Le Réalisme Fœtal de la Science Embryologiste (XIXe Siècle)
Avant le XIXe siècle, les représentations du fœtus étaient largement idéalisées, qu'il s'agisse des embryons humanisés dans les peintures sacrées du Moyen Âge ou des cires anatomiques d'André-Pierre Pinson, qui sculptait des fœtus ressemblant à des nourrissons en miniature. L'exposition publique de fœtus anatomiques humains dans les musées, à partir du milieu du XIXe siècle, a marqué une transformation significative des imaginaires de l'engendrement.
En 1850, les cires du docteur Adolf Ziegler illustraient les étapes du développement embryonnaire humain, mettant en évidence la forme particulière de la tête de l'embryon et son aspect animal. Le discours scientifique, en replaçant l'homme au cœur de l'évolution, a annihilé la vision idéalisée du fœtus. Ernst Haeckel, disciple de Darwin, a lié le développement embryologique aux stades de l'évolution des espèces, faisant ressembler le fœtus anatomique aux primates.
Dans les muséums du XIXe siècle, le fœtus anatomique était présenté sous forme de squelette ou de corps conservé dans le formol. À la Galerie d'anatomie comparée du Jardin des plantes de Paris, le squelette prognathe du fœtus humain établissait un lien entre l'homme et le singe. La présentation de ces fœtus tératologiques, en les assimilant à des anomalies humaines, animales et végétales, normalisait le fœtus d'une autre manière, soulignant les imperfections inévitables du vivant.
Le musée d'anatomie pathologique Dupuytren à Paris présentait également une collection de fœtus malformés, évoquant l'univers des cabinets de curiosités ou des laboratoires de médecine. Ce mode de présentation du fœtus anatomique s'est poursuivi tout au long du XXe siècle, jusqu'aux réformes muséales des années 2000. Des représentations réalistes de fœtus et d'embryons humains, sains ou tératologiques, figuraient également dans les dictionnaires et les manuels scolaires.
Lire aussi: Concert de Dying Fetus à Paris
L'Idéalisation Fœtale de la Seconde Moitié du XXe Siècle
Les premières représentations publiques de fœtus vivants et esthétisés sont apparues avec les photos de Lennart Nilsson en 1965, qui ont inondé les médias. Nilsson a présenté des fœtus morts comme s'ils étaient vivants, ré-enchantant ainsi l'image du fœtus.
À partir des années 1990, les documentaires ont accentué l'idéalisation du fœtus. Le film L'Odyssée de la vie (2006) a produit des images très humanisées de fœtus et d'embryons, grâce à la création d'images numériques par la société « Mac Guff ». Le film a idéalisé la fécondation et a mis l'accent sur l'enchantement du développement embryologique, en évitant de rappeler la composante « animale » de la sexualité.
Les images de l'embryon en formation ont été réalisées avec des techniques cinématographiques sophistiquées, évitant la vision potentiellement animalisée de l'embryon humain. Dans la deuxième partie du film, l'expression du visage est devenue centrale, animant le fœtus de mimiques de plus en plus complexes, lui conférant une humanité prématurée.
La Déréalisation Fœtale Poursuivie dans l'Art et les Musées
Les réformes muséales des années 2000 ont conduit à la mise en réserve des fœtus anatomiques dans de nombreux muséums français, afin de protéger le public d'un objet perçu négativement. La loi du 4 janvier 2002 a précisé que les muséums doivent tenir compte du « plaisir du public ». L'image du fœtus anatomique a également été abandonnée dans les pages du Larousse médical illustré et remplacée par celle du fœtus Nilssonien.
Dans l'art contemporain, l'image du fœtus anatomique persiste, mais d'une manière qui le déréalise. Le sculpteur Marc Quinn a créé une série de sculptures d'embryons et de fœtus humains en marbre blanc, surdimensionnées, évoquant les statues de l'Antiquité ou de la Renaissance.
Lire aussi: Le développement du fœtus
Le Musée Dupuytren : Un Témoignage du Passé
Le musée Dupuytren à Paris, fondé en 1835, conserve une collection de pathologies anatomiques, comprenant des fœtus malformés et des organes conservés dans le formol. Le musée rassemble des pièces d’anatomie pathologique. Autrement dit, des organes malades. Environ 6 000 pièces sont réunies ici : objets en cire, éléments osseux et ces fameux bocaux renfermant des organes. Les plus troublants. Les plus attirants aussi. Le musée est surtout connu pour abriter ces fœtus mal formés, des curiosités, des monstruosités. Pourtant, le maître des lieux tient à rappeler l’intérêt médical de cette collection, créé en 1835 (certaines pièces sont antérieures au musée), à un moment-clé de l’histoire de la médecine. Le musée a vu le jour grâce à un legs, à la Faculté de médecine de Paris, de Guillaume Dupuytren, chirurgien et anatomiste français. Pour garder une trace des lésions observées et des opérations réalisées aux XVIIIe et XIXe siècles, deux techniques pouvaient être envisagées. La copie des modèles, en cire, est basée sur l’observation attentive des dissections. Et ces objets, très fidèles à la réalité, étaient réalisés par… des artistes. Pendant tout le XIXe siècle, les chirurgiens ont cherché comment conserver, de manière moins onéreuse, les organes dans des bocaux, « dans tous les liquides envisageables, notamment du formol et de l’alcool » et non plus reproduire des modèles. Aujourd’hui, les nombreux fœtus mal formés, mains déformées, cerveaux décortiqués sont plongés dans du liquide translucide et gras, à base de glycérol, qui n’est ni toxique ni inflammable. Et qui s’évapore très peu.
Il permet d'observer des malformations du corps, entre cyclopes, siamois et fœtus difformes. Au-delà de la simple curiosité, l'intérêt médical des objets exposés est réel. Le musée rassemble des organes malades, des objets en cire, des éléments osseux et des bocaux renfermant des organes. Il est connu pour abriter des fœtus mal formés, des curiosités et des monstruosités.
Au-delà de la tératologie, le musée offre l'occasion de s'interroger sur la beauté, la normalité et la différence. Il permet d'avoir un autre regard sur le vivant et de voir un autre visage qui n'est pas forcément laid. Le musée Dupuytren retrace l'évolution humaine, de l'histoire de l'art à l'histoire de la littérature.
Le musée a été menacé de fermeture en 2016 en raison de locaux vétustes. La collection a été transférée dans les sous-sols de l'université Jussieu, où seuls les chercheurs et étudiants pouvaient y accéder sur demande. Une pétition a été lancée pour lutter contre cette fermeture déguisée.
Aujourd'hui, le musée Dupuytren continue de fasciner et d'interroger, témoignant de l'évolution des connaissances médicales et des perceptions de la normalité et de la monstruosité.
Lire aussi: Suivez le développement de votre bébé
Le Mercure dans l'Amalgame Dentaire
L'amalgame dentaire, un matériau métallique à base de mercure, est utilisé pour obturer les caries. Il est composé de mercure, d'argent et d'étain. L'amalgame dentaire sert à obturer les caries dentaires. C'est un matériau de base en odontologie qui permet de travailler avec une très grande facilité. L'amalgame dentaire est utilisé depuis l'Antiquité. Il est apprécié pour sa facilité d'utilisation, sa tenue dans le temps et son faible coût.
Cependant, l'utilisation de l'amalgame dentaire suscite des préoccupations en raison du mercure qu'il contient. Le mercure est un métal toxique qui peut être libéré par l'amalgame dentaire sous forme de vapeurs ou d'ions mercuriques. Ces rejets mercuriels peuvent être absorbés par l'organisme et entraîner des effets néfastes sur la santé, notamment sur le système nerveux, les reins et le cerveau.
La contestation de l'amalgame dentaire a pris un tour judiciaire au milieu des années 90. Des études ont été menées pour évaluer les dangers de l'amalgame dentaire. Cependant, les résultats de ces études sont variables et parfois contradictoires. Il est aujourd'hui admis que l'amalgame dentaire libère du mercure sous forme d'ions mercuriques. Le mercure peut être libéré par l'amalgame dentaire sous forme de vapeurs ou d'ions mercuriques. Ces rejets mercuriels peuvent être absorbés par l'organisme.
Certains patients peuvent être sensibilisés au mercure et développer des réactions allergiques ou des troubles neurotoxiques. Les plaintes sont très diverses : fatigue chronique, troubles digestifs, troubles neurologiques, irritabilité, dépression. Cependant, il est difficile d'établir un lien de causalité direct entre l'amalgame dentaire et ces symptômes.
Les autorités sanitaires ont émis des recommandations pour limiter l'utilisation de l'amalgame dentaire, notamment chez les femmes enceintes et les enfants. Il est recommandé d'éviter la pose d'amalgames dentaires chez les femmes enceintes et les enfants.
Des alternatives à l'amalgame dentaire existent, telles que les composites, le gallium et les prothèses en céramique. Les composites sont des matériaux esthétiques qui présentent de bonnes propriétés mécaniques.
tags: #fœtus #malformés #conservation #formol