Cet article explore la berceuse d'Ottorino Respighi, tout en contextualisant son œuvre dans le cadre de la vie et de l'œuvre d'Ervín Schulhoff, compositeur dont la carrière a été marquée par des bouleversements historiques et des influences artistiques variées.
Ottorino Respighi : Un Compositeur Italien à la Recherche de Ses Racines
Au XIXe siècle, l'opéra dominait la scène musicale italienne. Ottorino Respighi (1879-1936) a joué un rôle essentiel dans la renaissance de la musique instrumentale italienne. Élève de Giuseppe Martucci, il a d'abord été influencé par les romantiques allemands. Cependant, la découverte de partitions anciennes par Luigi Torchi a ouvert de nouvelles perspectives, l'incitant à explorer le riche patrimoine musical italien du Moyen Âge à l'époque baroque.
Respighi s'est distingué par ses talents d'orchestrateur, transformant des pièces anciennes en de véritables joyaux. Sa musique reflète un intérêt pour les modes ecclésiastiques et une volonté de se démarquer des surcharges postromantiques. Il a également excellé dans la musique de chambre, comme en témoigne sa Sonate pour violon et piano.
Ervín Schulhoff : Un Parcours Musical Éclectique
Ervín Schulhoff (1894-1942) était un compositeur dont la vie et l'œuvre ont été profondément influencées par les événements de son époque. Né dans une famille germanophone à Prague, il a commencé ses études musicales à un jeune âge, encouragé par ses parents. Il a étudié le piano et la composition, remportant le Prix Wüllner en 1913.
Premières Influences et Expérimentations
Schulhoff a été exposé à diverses influences musicales, allant du romantisme tardif à l'atonalité. Il s'intéressait à l'atonalité comme un moyen de dépasser le romantisme et a expérimenté des idées d'inspiration dadaïste. Après avoir servi dans l'armée autrichienne pendant la Première Guerre mondiale, il s'est installé à Berlin et s'est impliqué dans le mouvement communiste.
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L'Ère du Jazz et de l'Avant-Garde
Dans les années 1920, Schulhoff s'est intéressé au jazz et à d'autres formes de musique populaire. Il a incorporé ces éléments dans ses compositions, créant un style unique qui mélangeait l'avant-garde et la musique de divertissement. Il a également été un pianiste de jazz accompli, se produisant dans des clubs et à la radio.
Il a fondé « L'Atelier du temps » avec sa sœur Viola, qui étudiait les arts plastiques. Il a été très apprécié comme pianiste, interprétant non seulement le répertoire contemporain, mais aussi le répertoire classique.
Les Années Sombres et la Mort
La montée du nazisme dans les années 1930 a eu un impact dévastateur sur la vie de Schulhoff. Sa musique a été interdite en Allemagne, et il a été persécuté en raison de ses convictions politiques et de son origine juive. Il a tenté d'émigrer aux États-Unis, mais a finalement choisi l'Union soviétique.
En 1941, Schulhoff a été arrêté par les autorités soviétiques et envoyé dans un camp de concentration. Il est mort de la tuberculose en 1942.
Berceuse et Contexte
Il est important de noter qu'en 1936, Schulhoff a composé « Ukolébavka (berceuse) », sur un poème de J. depuis la prison de Prague.
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Dans ce contexte, il est possible d'analyser plus en profondeur la berceuse de Respighi, en tenant compte des éléments suivants :
- Le rôle des berceuses dans l'expression de la tendresse et de la protection maternelle.
- La manière dont Respighi utilise l'harmonie et la mélodie pour créer une atmosphère apaisante et réconfortante.
- Les liens possibles entre la berceuse de Respighi et les berceuses traditionnelles italiennes.
Schulhoff : Catalogue d'Oeuvres
- 1910, opus 5, Skizzen.
- 1910-1911, opus 12, Zigeunerlieder, sur des poèmes d'Adolf Heyduk, pour soprano et piano : 1.
- 1911, opus 2, 4 Lieder, sur « Die Garbe » poèmes de HansSteiger, pour soprano et orchestre : 1. silberwei e Blume, 2. Ich wei , du siehst es, 3. Du wunderliche kleine Hand, 4.
- 1913, opus 12, 3 Stimmungsbilder, sur des poème de Hans Steiger, pour soprano, violon et piano : 1. Geigen übern See, 2. Schließe deine Augen zu, 3.
- 1915, opus 15, 3 písně, sur des poèmes d'Oscar Wilde, pour alto et et piano : 1. Madonna mia, 2. Rosa mystica, 3.
- 1915, opus 20, 5 Lieder, sur des poèmes de C. Morgenstern), pour baryton et piano (inachevé) : 1. Schaukelstuhl auf der verlassenen Terasse, 2. Das Weiblein mit der Kunkel, 3. Wurms, 4. Galgenbruders Lied an Sophie, die Henkersmaid, 5.
- : 1. Die Türen sind zugeweht, 2. Alle Frauen weinen, 3. Demut … faltet den Raum, 4. Viele Wege sind, 5.
- 1919, opus 28, Menschheit, symphonie sur 5 poèmes d'après Theodor. à la mémoire de l'assassinat de Karl Liebknecht : Vertraut und traurig summt, 2. der Mond, 3. Warum erscheint nur immer wieder, 4. Am Himmel steht der erste Stern, 5.
- : 1. Zeitmaß « Foxtrott » ; 2. Zeitmaß « Ragtime » ; 3. des silences ; 4. Zeitmaß « One-Step » ; 5.
- 1919, opus 32, Expressionen : 5 Gesänge, pour 1 voix et piano : 1. wandle ich dahin, 2. Lass mich, da ich glauben will, 3. Ruhe der Fläche, 4. der lastend liegt, 5.
- 1920, opus 34, Ironien, suite pour piano à 4 mains : 1. Allegro molto ritmico ; 2. Allegro agitato ; 3. militaristica ; 4. Allegro ma non troppo ; 5. Allegro deciso ; 6. Tempo di Fox (dédicacé à Alice, « Lizzi »).
- 1920, opus 35, Musik für Klavier in 4 Teilen : 1. Vorspiel ; 2. Thema (mit Variationen) ; 3. Vivo et giocoso ; 4. Nachspiel [composition début mai 1920 à Dresden].
- dédicacées à Maurice Ravel : 1. Lento, 2. Allegro molto, 3. Lento, 4. Allegretto, 5. 6. Andantino rubato, 7. Moderato, 8. Adagio espressivo, 9. Presto leggiero, 10. Andantino, 11.
- 1922, Bassnachtigall, 3 pièces de concert pour contrebasson seul : 1.
- : 1. Aus Karaffen, 2. Das nackte Körperlein, 3. 4. dédiées à Arthur Bliss (composées à Berlin en novembre 1922) : 1. Tempo di Fox ; 2. Jazz-like ; 3. Tango-Rag ; 4. di Fox à la Hawaï ; 5. Boston, à Alfredo Casella : « C'était dans une petite chambre au quartier latin…» ; 6. di Rag ; 7. Tango ; 8. Shimmy Jazz (« Joli tambour, donne-moi ta rose »).
- 1924, Ostinato, « 6 Familiäre Angelegenheit », pour piano : 1. Papa, 2. Mama, 3. Da da, 4. Hopp Hopp, 5. A. 6. pour flûte, alto, contrebasse : 1. Andante con molto ; 2. Furiant ; 3. Andante ; 4.
- : 1. Allegro moderato, Poco tranquillo e sensibile ; 2. Romanza (Tranquillo ma con espressione, semplice ma con calore) ; 3. 4. le 19 novembre 1927 : 1. Preludio ; 2. Air ; 3. Zingara ; 4. Improvisazione ; 5.
- 1926, opus 58, 5 études de jazz, pour piano : 1. Zez Confrey ; 2. 3. Chanson, à Robert Stolz ; 4. Tango, à Eduard Künnecke ; 5. dédiée à Henri Gil - Marchex : 1. Moderato cantabile ; 2. Andante tranquillo quasi improvisazione ; 3. Allegro molto ; 4.
- ; 5. : 1. Ouvertüre ; 2. Burlesca ; 3. Romanzero ; 4. Charleston ; 5. Tema con variazioni e fugato ; 6. Florida ; 7.
- 1927, Sonata, pour flûte et piano : 1. allegro moderato ; 2. Scherzo, Allegro giocomo ; 3. 4.
- 1927, opus 64, Esquisses de jazz, pour piano : 1. Rag ; 2. Boston ; 3. Tango ; 4. 5. Carleston ; 6.
- 1930, H. M. S. (datée du 23 avril 1931), dédiée à « Mon très cher ami Henri Gil-Marchex » : 1. 2. Strait ; 3. Waltz ; 4. Tango ; 5. Slow ; 6. Fox-Trot ; 7.
- 1933, « 1917 », cycle de chansons, sur des poèmes de P. Bezruč, pour baryton et piano : 1. arme Kunrad ; 2. Und dennoch, Otto Erich Hartleben ; 3. Michel ; 4. Ostrava, Petr Bezruč ; 5. Plumlov, Petr Bezruč ; 6. Aufwiegler und der Maurer, traduit du russe par Max Barthela, 7. Unversöhnlich, Erich Mühsam ; 8. Trauermarsch ; traduit du russe, 9. Drahtbinder; chanson slovaque, traduite par Rudolf Fuchs ; 10. Rudolf Fuchs ; 11. Lied, Rudolf Fuchs ; 12. chansons) pour le piano : 1. Optimistische Komposition ; 2.
- 1936, Ukolébavka (berceuse), sur un poème de J. depuis la prison de Prague.
- 1940, Orchestration pour la radio de la « Malá suita » op. Felix Petyrek.
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