Introduction
Hergé, le père de Tintin et de Quick et Flupke, était-il un mélomane averti ? La musique occupe-t-elle une place significative dans ses albums ? Le livre "Hergé Musicien ?" de Renaud et Jean-Jacques Nattiez apporte des réponses éclairantes à ces questions. Cet article explore la présence de la musique dans l'œuvre d'Hergé, allant des clins d'œil subtils aux airs d'opéra célèbres, en passant par les notations musicales fantaisistes.
Tintin et la Musique : Un Thème Récurrent
Si l'on devait associer Tintin à une musique, le générique culte de l'adaptation télévisuelle des Aventures de Tintin serait un choix évident. Et si un personnage devait incarner la musique, ce serait sans aucun doute la Castafiore, figure féminine récurrente et diva excentrique, dont le nom apparaît même dans le titre de l'album Les Bijoux de la Castafiore.
La Castafiore : Plus qu'une Caricature
Le nom de la Castafiore évoque inévitablement l'air d'opéra "Casta Diva" de Bellini. On a souvent pensé qu'elle était une caricature de la soprano Maria Callas. Cependant, cette hypothèse est chronologiquement impossible, car Hergé a créé le personnage de la Castafiore en 1939, avec l'album Le Sceptre d'Ottokar, alors que Maria Callas n'avait que 15 ans. Il est vrai que dans Coke en stock (1958), la Castafiore sur un yacht luxueux rappelle les bateaux d'Aristote Onassis, l'époux de Callas. Il s'agit donc d'un clin d'œil, mais rien de plus. Hergé associe ce personnage à l'air des bijoux, extrait de Faust de Gounod (ou plutôt "Gounid", comme le dit la Castafiore).
Les Notations Musicales Fantaisistes d'Hergé
Pour illustrer les interprétations parfois cacophoniques de la Castafiore, Hergé dessine des notes fantasques à côté des paroles des chansons. Ses bulles de texte sont agrémentées de notes imaginaires, des blanches barrées, des blanches doubles croches, des notes qui tremblent pour évoquer le trémolo de la voix. Ces notes accompagnent l'air du toréador de Carmen, chanté par le gardien d'un musée dans L'Oreille cassée, mais aussi le chant "Uélé maliba makasi makasi", une berceuse entonnée par des piroguiers dans Tintin au Congo en 1931.
Clins d'Œil à la Musique Classique
Hergé ne se limite pas à citer l'air des bijoux ou du toréador. Il insère également des clins d'œil à la musique classique dans le nom de certains personnages. Par exemple, lorsque la Castafiore oublie le nom du Capitaine Haddock et le surnomme "Bartok" dans Les Bijoux de la Castafiore, elle fait référence au compositeur hongrois Béla Bartók. De même, son pianiste accompagnateur, Igor Wagner, est une référence à Igor Stravinsky et Richard Wagner. Sur une affiche du Trésor de Rackham le Rouge, Tino Rossi devient Rino Tossi et interprète Boris Godounov de Moussorgski, un rôle inattendu pour un chanteur de variétés.
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La Musique au Service de la Narration
Parfois, la musique a un rôle non pas décoratif ou humoristique, mais chargé de sens. Dans Les Cigares du pharaon, lorsque le savant fou Philémon Siclone chante l'air "Un Bel Di Vedremo" de Madame Butterfly, cela souligne sa folie, car cet air de Puccini est le symbole de la naïveté et de la déconnexion avec le réel de Madame Butterfly. En faisant chanter cet air à Philémon Siclone, Hergé révèle la folie du savant. Encore faut-il être mélomane comme Hergé pour saisir la référence !
Quick et Flupke : L'Innocence et l'Humour en Bande Dessinée
Outre Tintin, Hergé a également créé Quick et Flupke, deux jeunes garçons espiègles dont les aventures sont parsemées de gags et de situations cocasses. Bien que la musique ne soit pas aussi centrale que dans les aventures de Tintin, elle apparaît parfois de manière humoristique. Par exemple, on peut imaginer Flupke fredonnant une berceuse pour endormir Quick, ou les deux amis se disputant pour savoir quelle chanson écouter à la T.S.F. (Téléphonie Sans Fil, l'ancêtre de la radio).
Quick et Flupke à la Découverte du Monde
Les aventures de Quick et Flupke reflètent l'innocence et la curiosité de l'enfance. Ils explorent le monde qui les entoure, expérimentent, et se lancent dans des projets parfois farfelus. On les voit ainsi construire un planeur, aller à la pêche, ou encore se passionner pour les marionnettes. Ces activités, bien que simples, sont une source d'apprentissage et d'amusement pour les jeunes lecteurs.
Quick et Flupke : Miroir de la Société
À travers les gags de Quick et Flupke, Hergé aborde également des thèmes de société, tels que l'importance de l'éducation, le respect de la nature, et les relations entre les générations. Les deux garçons sont parfois confrontés aux réalités du monde adulte, ce qui donne lieu à des situations humoristiques mais aussi parfois touchantes.
Hergé, un Musicien Caché ?
Le livre "Hergé Musicien ?" dresse un inventaire des manifestations du musical dans l’univers hergéen : allusions à des airs d’opéra, des musiques de variété ou de tradition orale, des chansons populaires, des chants d’enfants. Les notations musicales, parfois fantaisistes, qu’Hergé dissémine ici ou là reflètent-elles une méconnaissance de la musique, comme le suggèrent certains tintinologues, ou au contraire, une culture plus riche qu’on ne l’imagine? Les auteurs se penchent ici sur cette question fascinante : Hergé était-il musicien?
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